无人知晓 9.2 内容简介 日本 2004 剧情 无人知晓 9.2分 · VIP · 4255热度 简介 专辑列表  02:21:03 无人知晓 花絮资讯(6) 03:07 真实事件改编，母亲扔下和不同男人生下的四个孩子，和新男友同居 04:57 孩子们死了，没人知道，四分钟看完东京剧情片《无人知晓》 01:16 精彩片段：儿子指责母亲自私，母亲反问难道我不能开心吗？ 01:24 精彩片段：少女陪人唱K赚钱，少年拒绝这份心意； 01:09 精彩片段：邀请同伴去家里玩，却被嫌弃太臭； 07:21 精彩片段：最简陋的葬礼，大哥送别小妹； 电影排行榜 更多01 哥，你好 常远在线撮合马丽魏翔 02 四平青年往事 四平青年喜剧再度来袭 03 牧野诡事之卸岭力士 卸岭魁首探千年古墓 04 平凡英雄 李冰冰冯绍峰陆空极限救援 05 神奇动物：邓布利多之谜 正邪对抗魔法大战一触即发 06 疾速逃生 毒气突袭开启真人版跑毒 07 巨鳄2 “鬼脚七”大战食人鳄 08 福尔摩斯小姐：伦敦厄运 女侦探福尔摩斯破获离奇案件 09 搜救 甄子丹韩雪身处绝境极限营救 10 阴阳画皮 蛇妖蜕皮画骨替身虐恋 電影劇情改編自真實社會事件，述說一個過於浪漫的母親，對外謊報只有他跟一個兒子同住，其實還有三個小孩被隱瞞著，最小弟弟和妹妹居然還藏在皮箱裡。這位媽媽生下四個同母異父的兄弟姊妹，卻因追求幸福的想望，拋下這些無力生存的孩子們，投入下一個男人的懷抱。
而這四個小孩都沒有上學。
最大的孩子（由柳樂優彌飾演），明，個性平穩懂事，卻只有12歲。媽媽走了，他必須擔起一家重任。規劃金錢的使用，煮飯買菜，照顧其他三人的心思情緒，假裝媽媽寫信給弟妹給予慰藉，把知情的事實（媽媽不會回來了）掩蓋起來，努力當一個弟弟妹妹仰賴的「大人」（跟那位媽媽相比，可以說是比大人還更像大人了）。
但是，他卻找不到自己的出口。他想上學，想打棒球，想擁有正常的同儕關係，這些看似平凡就能簡單擁有的，對這些孩子而言是天大的追求。四個孩子的世界越來越小，只剩那間越來越髒亂的家，和彼此。
最小妹妹生日當天，媽媽依舊沒有回來，妹妹堅持要去車站等媽媽，所以哥哥明只好帶她去。不知是不是導演的用意，妹妹特地選了雙可愛的鞋子，穿了之後每踏一步就會發出「啾啾」聲，像在過於安靜的夜晚裡，暗自提醒著自己的存在。
只有兩個人知曉的清晨 劇情中的插曲是，明遇見了被霸凌的女高中生，女高中生的處境卻意外與這四個小孩非常相近，所以開始踏入四小孩的生活。
後來有次房東來要房租時，開門發現女高中生和大妹，房東記得這位房客媽媽曾說她只有位兒子。這時，房東應該就發現些什麼了？但她只問「你媽媽呢？」「你們是表兄妹吧？」幾句簡短的問句，在在勾勒出看似親切問候的冷漠。在那個凌亂、摻雜惡臭的空間，房東像是想撇除任何關係地站在門外，那樣安靜互相對看的雙眼，近乎無聲的呼吸，是最恐怖的忽視。或許可以衍生來說，社會冷酷忽視的情況。
所以無人知曉的最黑暗層面，是「知曉」了，卻裝作「無人知曉」。
在劇情後段，最小的妹妹摔下來死了，小孩們呆望。已經不知怎麼過下去的幾個小孩，以過於平靜的眼光，盯著五歲的妹妹漸漸死去。哥哥找出原本裝妹妹的皮箱，卻發現裝不進去，大妹一句「長大了」，是多麼安靜的沉痛。這些可以安心、慢慢長大的小孩，因為爸爸、媽媽還有社會的種種忽視，演變成這樣的慘況。 《無人知曉的夏日清晨》，是一部2004年日本劇情片，本片的導演是是枝裕和，故事改編自1988年的日本巢鴨兒童遺棄事件。主要演員有柳樂優彌，北浦愛，木村飛影，清水萌子和江原由希子 改編自1988年的「東京巢鴨兒童遺棄事件」，《夏日清晨》描述一個單親媽媽丟下四個頂多小學年紀、幾乎都和不同男子所生的孩子，自己另結新歡去了。這在親情的層面上，是理應養育者的不負責任，在社會的面向又因為孩子們從未報戶口，而在安全網的雷達之外，於是真真切切地活在一個無人知曉的時空中，只能夠自生自滅。 和真實的案情相比，是枝裕和的劇本其實已經美化過，讓事件的殘酷性和甚至情節的駭人程度，都有所和緩。但沒有改變的是，這些孩子的孤立無援，最後導致其中的么妹死去。而整部片要做的，也並非是批判或提出解方，而是重現一段可能的過程，指向無法逃離的悲劇終點。 通往人世間最孤獨之處，不見得要經過一個巨大的墜落，也可能是一階又一階，一步又一步的不在意，不敢說，不知道怎麼辦，和不能夠做什麼。 在本片和它奠基的事件中，這位母親並沒有遭逢巨大的，常人無法承受的災厄，就只是不懂得負責任，做事不考慮後果，從荒唐青春長成了荒唐的大人，在碰到困難的時候只會選擇逃避。這樣日常的「惡」，或根本只是幼稚，把自己的孩子推入地獄，而電影本身對她雖不同情，也沒有把她拍成一個冷血、惡毒的母親。這反而凸顯了後半段，觀眾心中那「怎麼狠得下心？」的問句吧。 另一方面，是枝裕和在美學上的選擇，是用輕快而且偏甜的方式講這故事。片初，一家五口搬到新家時，媽媽騙房東說只有她跟長子二人，於是其他孩子得要在車站枯等，或甚至被悶在行李箱裡「運」上樓。這讓人看了皺眉、瞪眼的開場，預言了悲慘結局，卻又有點荒謬的喜感。為了避免被拆穿，從此只有哥哥明（Akira）可以自由出門，有時去採買必需品，偶爾和附近的同伴遊玩；弟弟被嚴禁涉足的陽台，連姊姊都只能在洗衣服的時候匆匆踏出去。這難以想像的空間幽禁，卻被是枝裕和拍成了城堡內外的探險遊戲。 到了故事後半，當四兄妹終於決定一起出去「玩」—其實不過是到便利超市去買一堆零食泡麵—竟然成了連觀眾都感染到幸福的圓夢之旅了。 14年後，我們會在《小偷家族》看到是枝裕和重現這樣的出遊，而那背後彷彿灰姑娘的舞會、或其實更像劃火柴的小女孩所得到的，時限短暫、終歸要幻滅的美好，無疑是哀傷。但創作者卻對這樣的夢說出了「謝謝」。是否是想要表達：人生原本就是一遭來去，共度一輩子的安逸和一瞬間的幸福，其實在本質上，沒有那麼不同？ 那之後，因為（媽媽留下的）錢終究會花光，家裡被斷水斷電斷瓦斯，孩子們得到公園去洗澡和提水，吃便利商店的過期飯糰度日。家裡堆滿垃圾和髒衣服，無能清理的雜物，這時候再唯美的鏡頭，再純真的玩具鋼琴音符，都掩蓋不了理應無憂無慮的小生命，逐漸被腐臭包圍、侵蝕。在這過程裡，雖然也有同情他們的超商店員，或陪伴他們度日的中學女孩紗希，但是要餵飽一張張的嘴，撐起一個有燈火的家，光靠友情和善意，是不夠的。 看完《無人知曉的夏日清晨》，我們自然會去想事件的成因，像是為什麼養不起還要一直生？是哪個環節的性別教育出了問題？社會安全網能不能怎樣改進，來涵蓋像這樣沒有身份的案例？甚至是站在更包容的角度問：為什麼這位媽媽連自己有不只一個孩子，都不敢跟房東說？「帶孩子改嫁」這件事在日本社會—這在《幻之光》和後來的《橫山家之味》都被是枝裕和碰觸過—是不是真的很困難？ 而回到電影，是枝裕和所拍的，其實是以這些孩子為主體，即使經過戲劇化，仍逼近現實可能性的一段「溫柔的滅頂」。此路綿長，卻沿途無從轉折，他想捕捉的是：從孩子的眼光看到什麼？感覺到什麼？選擇過什麼？曾經想過什麼？ 這題材本身，無論怎麼說，都會讓人悲痛。而比起往煽情悲催靠攏，或是用近乎無溫度的紀錄片質感來敘事，是枝裕和反其道而行，將事件舉重若輕，最後帶來的重擊卻沒有比較小。電影看完，我們對那社區外的三角街口已經無比熟悉，孩子們來來又去去，彷彿有什麼輕巧地消失了，又有什麼繼續在走著。這樣的無聲無響，是生命中難以承受之景。 片中，妹妹小雪非常心肝寶貝一盒巧克力，她小心翼翼地守護它，直到最後一顆放了好久好久，仍捨不得吃。這讓我想起《螢火蟲之墓》的糖果。在那無人知曉的夏日清晨，世間的殘酷終於無法再禁錮童年的夢，而在那夢裡的天空上，有飛機飛過。 |
無人 知曉 日本
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